واشنطن بوست : ترامب يضع صوره على المؤسسات الحكومية كما كان يفعل بشار و حافظ الأسد و غيرهما من الديكتاتوريين

تشير وزارة العدل، عبر عرضٍ علني، إلى أنها أصبحت الآن موالية بالكامل للرئيس الحالي.

معظم مباني مجمّع “الفيدرال تريانغل” الذي يعود إلى حقبة الكساد الكبير تتسم بهندسة غير منتظمة. فمبنى لجنة التجارة الفيدرالية، المعروف باسم “مبنى أبيكس”، مثلث قائم الزاوية وقد جرى تدوير أكثر زواياه حدّة. أما مبنى رونالد ريغان، الذي أضيف عام 1998، فيبدو إلى حد ما كساطور قصير ممتلئ. ومبنى وزارة العدل، الذي يحمل اسم السيناتور المغتال والوزير السابق والمدعي العام والمرشح الرئاسي روبرت ف. كينيدي، فهو مضلع رباعي زواياه مشطوفة. وعلى أحد هذه الأوجه القصيرة المائلة من واجهة المبنى المطلة على شارع بنسلفانيا، علّقت وزارة العدل لافتة طويلة بلون أزرق رمادي تحمل صورة ضخمة للرئيس دونالد ترامب. والوزارة، التي درجت التقاليد الراسخة على أن تعمل باستقلال عن السيطرة السياسية أو الرئاسية المباشرة، تنضم الآن إلى مباني وزارتي الزراعة والعمل بوصفها موقعاً لصور واسعة النطاق للرئيس السابع والأربعين.

تتدلّى اللافتة، التي ثُبّتت يوم الخميس، بين عمودين أيونيين يحددان مساحة كبيرة شبيهة بالشرفة تعلو مدخلاً احتفالياً للمبنى. ويجعل انحراف زاوية المبنى هذه الواجهة الضيقة مرئية على نحو غير معتاد على امتداد شارع بنسلفانيا، المحور الرمزي الأهم في عاصمة البلاد، الذي يربط بين مبنى الكابيتول الأميركي والبيت الأبيض. وهذا هو المسار الذي تسلكه مواكب التنصيب الرئاسية والمسيرات الكبرى والاحتجاجات واستعراضات قوة الدولة، بما في ذلك الاستعراض الكبير للجيوش عام 1865 بعد النصر في الحرب الأهلية.

لن يجد مخرج سينمائي يسعى إلى تصوير رؤية ديستوبية للفاشية السلطوية الأميركية موقعاً أفضل تقريباً لتنظيم خطاب أو تجمع يقوده “الزعيم العظيم”. يبدو المكان كشرفة “إيفيتا”، شرفة مرتفعة تحت فضاء مغلق بخطوط عمودية طويلة تركز الانتباه بشدة على اللافتة ووجه الرئيس. إن نسب المبنى، ولون الحجر، والكلاسيكية المجردة في معماره، يمكن أن تشكّل بديلاً جيداً لموقع الخطاب الشهير الذي ألقاه الطاغية الروماني نيكولاي تشاوشيسكو عام 1989، حين كذب بلا خجل على شعبه للمرة الأخيرة قبل أن يُقابل بالاستهجان، ويُطاح به، ويُعدم بإجراءات موجزة بعد أيام قليلة على يد محكمة مرتجلة.

تشير اللافتة، من خلال موضعها وتكوينها، إلى ثقافة مراقبة. فبوضعها في موقع يضمن أقصى قدر من الرؤية، وجّهت وزارة العدل الصورة بحيث توحي أيضاً بأقصى درجات الإشراف أو الرقابة على المدينة، وعلى نحو أوسع، على الشعب والبلاد بأسرها. ويجعل مخطط الألوان الأزرق الرمادي الرئيس يبدو كحضور ظِلّي، أو حضور دائم، في مقابل ضوء الشمس المرتبط بالقيم الديمقراطية الأساسية: الشفافية، والانفتاح، والتنوير.

لقد تقدّم هذا الظل بسرعة صادمة خلال الأشهر الثلاثة عشر الماضية. فالرئيس، الذي يقوم نموذجه التجاري على العلامة التجارية أكثر من البناء أو التطوير، وضع صورته ليس فقط على المباني، بل أيضاً على تصاريح المواسم الخاصة بخدمة المتنزهات الوطنية، وعلى تصاميم عملات قد تصدر قريباً (رغم وجود قانون يحظر ذلك) عن وزارة الخزانة الأميركية. وقد أضيف اسمه الآن فعلياً إلى مركز جون ف. كينيدي للفنون الأدائية (وهو نصب تذكاري للرئيس الخامس والثلاثين) وإلى معهد السلام الأميركي. وتُرسّخ اللافتة الجديدة على مبنى روبرت ف. كينيدي لوزارة العدل، في رمزيتها، ما هو قائم بالفعل عملياً: إذ أعاد الرئيس توظيف الوكالة لتصبح أداة للثأر السياسي الشخصي والانتقام الحزبي.

وكما هو الحال مع كثير من التطورات خلال العام الماضي، ومع انزلاق البلاد أعمق في حقبة جديدة من السلطوية، يكتنف كل ذلك عنصر هزلي قاتم يثير مزيجاً من المشاعر المعقدة. قبل عام، كان هذا سيبدو عبثياً؛ أما الآن، فإن استيعاب تلك العبثية يبدو كعمل قسري يُقصد به تشتيت الذهن وتخدير الضمير. الديمقراطيات لا تحتفي بقادتها الوطنيين على هذا النحو التمجيدي الصريح؛ لكن ديمقراطيتنا تفعل الآن. وبينما ينتقل الذهن من الضحك إلى الغضب ثم إلى الإقرار المتردد بواقع جديد، يزداد عالم الظلال، عالم السيطرة والمراقبة واللايقين، رسوخاً.

كانت المرة الأولى التي زرت فيها بلداً تنتشر فيه صور قائد مستبد في كل مكان عام 2004، حين أمضيت أسبوعاً في دولة الشرطة السورية التي كان يديرها بشار الأسد. كان رجلاً طويلاً حليق الذقن بلا ذقن واضحة. وغالباً ما عُرضت صورته إلى جانب صورة والده، حافظ الأسد، الذي كان يشبه موظفاً بيروقراطياً من الدرجة الدنيا بتسريحة شعر سيئة. كانا رجلين قبيحين، ظاهراً وباطناً، سفاحين ووحشيين. إن حضورهما الطاغي على جوانب المباني، وعلى اللافتات المعلقة على أعمدة الإنارة، وعلى جدران كل مكتب مهما كان هامشياً، جعل قبحهما يبدو كأنه جزء من الطقس. كنت تتكيّف معه، وتشتكي منه (على نحو خافت وروتيني)، وتمزح بشأنه (نكات قديمة متعبة تعمل كعلامات تعارف). وإذا كنت سورياً، كنت دائماً تلقي نظرة سريعة إلى مساحات الظل قبل أن تقدم مجاملاتك الجوفاء للأسدين.

لقد أُزيلت تلك اللافتات، كما أُزيلت صور تشاوشيسكو، إلى جانب صور عدد لا يُحصى من الطغاة الذين تتذكرهم أو تنساهم صفحات التاريخ. إن تعليق هذه الصور يبدو تقريباً كأنه “بندقية تشيخوف”، تلك القاعدة الدرامية والسردية التي تقول: “إذا قلت في الفصل الأول إن هناك بندقية معلقة على الجدار، ففي الفصل الثاني أو الثالث لا بد أن تُطلق”. عندما تضع هذا النوع من الصور في فضاءات ديمقراطية، فضاءات لم تمسها ظلال السلطة المطلقة الأحادية اللون، فإنك تمهّد للفصل الأخير، حين تُزال حتماً. نحن في الفصل الأول، وسيتبع الفصل الثالث. ما يبعث على القلق هو أحداث الفصل الثاني المجهولة.

* صحيفة واشنطن بوست.